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on Cultural Economics |
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Issue of 2022‒10‒10
six papers chosen by Roberto Zanola Università degli Studi del Piemonte Orientale |
| By: | Basile Michel (MRTE - EA 4112 - Laboratoire Mobilités, Réseaux, Territoires, Environnements - CY - CY Cergy Paris Université, ESO - Espaces et Sociétés - UNICAEN - Université de Caen Normandie - NU - Normandie Université - UM - Le Mans Université - UA - Université d'Angers - AGROCAMPUS OUEST - UR2 - Université de Rennes 2 - UNIV-RENNES - Université de Rennes - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - IGARUN - Institut de Géographie et d'Aménagement Régional de l'Université de Nantes - UN - Université de Nantes) |
| Abstract: | Urban model arising spontaneously at the beginning of the 2000s in wasteland spaces, the cultural and creative quarter is becoming institutionalized. |
| Abstract: | Modèle urbain né spontanément au début des années 2000 dans des espaces en friche, le quartier culturel et créatif tend à s'institutionnaliser. |
| Keywords: | culture,art,cities,artists,creativity,cultural quarters,creative quarters,wastelands,third places,urbanism,urban model,villes,artistes,créativité,quartiers culturels,quartiers créatifs,friches,tiers lieux,urbanisme,modèle urbain |
| Date: | 2021–10–04 |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:hal:journl:halshs-03365302&r= |
| By: | Basile Michel (MRTE - EA 4112 - Laboratoire Mobilités, Réseaux, Territoires, Environnements - CY - CY Cergy Paris Université, ESO - Espaces et Sociétés - UNICAEN - Université de Caen Normandie - NU - Normandie Université - UM - Le Mans Université - UA - Université d'Angers - AGROCAMPUS OUEST - UR2 - Université de Rennes 2 - UNIV-RENNES - Université de Rennes - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - IGARUN - Institut de Géographie et d'Aménagement Régional de l'Université de Nantes - UN - Université de Nantes, Institut conjoint des Universités de Ningbo et d’Angers) |
| Abstract: | Artistic, cultural, or creative quarters are developing in major cities around the world, especially in China. These areas are often integrated into culture-based urban projects, with the aim of contributing to their renewal, attractiveness, and economic development, and increasing tourism. This article looks at the example of Shanghai's M50 art district to investigate the trajectories and tensions of creative quarters by focusing on three aspects: (i) the dynamics of their formation, (ii) gentrification and the tensions between their artistic and touristic attributes, and (iii) the transformations of cultural scenes embedded within them. Three main findings are discussed. First, M50 stakes its claim as a center for art and tourism in the city through the interplay of the underground (spontaneous artistic creation), the middleground (art galleries), and the upperground (planning by local authorities). This interplay complicates interactions between the parties involved, especially as the authorities have seized control, leaving the role of artists in M50 and the freedom allowed them open questions. Second, M50 presents a unique form of gentrification, whose touristic and commercial character bears witness to both local authorities' strategies focused on urban and economic growth, and the district's transformation from a center of artistic creation to one of cultural consumption. Third, M50 illustrates the mutation that cultural scenes can undergo, progressing from a lived scene, characterized by a dynamic art community; to an experienced scene, whose atmosphere is felt by tourists; a built scene, marked by an institutional strategy of formal recognition and branding; and finally, a publicized scene, with a high media exposure. |
| Abstract: | Los barrios artísticos, culturales y creativos se han desarrollado en las metrópolis de escala mundial, como es el caso de China. Estos espacios son generalmente integrados en los proyectos urbanos sostenidos en la cultura, con el fin de contribuir a la regeneración urbana de las ciudades y propiciar una atractividad, desarrollo económico y turismo. A partir del caso del barrio artístico M50 de Shanghái, este artículo tiene como objetivo cuestionar las trayectorias y tensiones que experimentan los barrios creativos por medio de tres ejes: su dinámica de formación, gentrificación y tensiones entre sus atributos artísticos-turísticos, y las transformaciones de las escenas culturales que se desarrollan. El artículo presenta tres resultados relevantes. El primero corresponde a considerar el cruce de las dinámicas espontáneas de artistas (underground), las galerías de arte (middleground) y la lógica planificadora de las autoridades locales (upperground), donde a partir de ellas el M50 se posicionó como un lugar imprescindible del arte y turismo en la ciudad. Este cruce conlleva una compleja articulación de actores, en particular bajo el contexto de control por parte de las autoridades que cuestionan el lugar de los artistas en el M50 y su grado de libertad. Posteriormente, el M50 expresa una forma singular de gentrificación que con su esencia turística y comercial visibiliza las estrategias de las autoridades locales focalizadas en el crecimiento urbano, económico y la transformación de un barrio de creación artística hacia un barrio de consumo cultural. Finalmente, el M50 exhibe la mutación que pueden experimentar las escenas culturales: pasar de una escena vivida, caracterizada por el dinamismo de su comunidad artística, hacia una escena probada, singularizada por un ambiente experimentado por los turistas, a una escena construida, marcada por una estrategia institucional de certificación, y a una escena mediática, dominada por su notoriedad en los medios. |
| Abstract: | Des quartiers artistiques, culturels et créatifs se développent dans les métropoles à l'échelle mondiale, et notamment en Chine. Ces quartiers sont souvent intégrés dans des projets urbains basés sur la culture afin de contribuer à la régénération urbaine des villes, à leur attractivité et à leur développement économique et touristique. En mobilisant le cas du quartier artistique M50 à Shanghai, cet article vise à interroger les trajectoires et les tensions des quartiers créatifs suivant trois axes : leur dynamique de formation, la gentrification et les tensions entre leurs attributs artistiques et touristiques, et les transformations des scènes culturelles qui y sont encastrées. L'article met en avant trois principaux résultats. Tout d'abord, c'est du croisement des dynamiques spontanées d'artistes (underground) et de galeries d'art (middleground) avec la logique planificatrice des autorités locales (upperground) que le M50 s'est affirmé comme un haut-lieu de l'art et du tourisme dans la ville. Ce croisement entraine une difficile articulation des acteurs, en particulier avec la prise de contrôle des autorités qui interroge la place des artistes au M50 et leur degré de liberté. Ensuite, le M50 illustre une forme singulière de gentrification dont la nature touristique et commerciale met en évidence à la fois les stratégies des autorités locales centrées sur la croissance urbaine et économique, et la transformation d'un quartier de création artistique vers un quartier de consommation culturelle. Enfin, le M50 montre la mutation que peuvent connaitre les scènes culturelles : d'une scène vécue, caractérisée par le dynamisme de sa communauté artistique, vers une scène éprouvée, singularisée par une ambiance expérimentée par les touristes, une scène construite, marquée par une stratégie institutionnelle de labellisation, et une scène médiatique, dominée par sa notoriété dans les médias. |
| Keywords: | art,quarter,scene,tourism,gentrification,China,Shanghai,arte,barrio,escena,turismo,gentrificación,Shanghái,quartier,scène,tourisme,Chine |
| Date: | 2021 |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:hal:journl:halshs-03365182&r= |
| By: | Basile Michel (MRTE - EA 4112 - Laboratoire Mobilités, Réseaux, Territoires, Environnements - CY - CY Cergy Paris Université, ESO - Espaces et Sociétés - UNICAEN - Université de Caen Normandie - NU - Normandie Université - UM - Le Mans Université - UA - Université d'Angers - AGROCAMPUS OUEST - UR2 - Université de Rennes 2 - UNIV-RENNES - Université de Rennes - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - IGARUN - Institut de Géographie et d'Aménagement Régional de l'Université de Nantes - UN - Université de Nantes, Institut conjoint des Universités de Ningbo et d’Angers) |
| Abstract: | The article proposes to use the concept of scene to analyze artistic, cultural and creative spaces. For this purpose, four angles of observation of cultural scenes will be defined, and as many ideals-types – lived scene, experienced scene, built scene, publicized scene – allowing to characterize the spaces in which is embedded a network of artistic and cultural players that spills over the city and shapes its atmosphere and image, namely a scene. To illustrate this use of the concept of scene, the case of the M50 artistic district in Shanghai is analyzed through field investigations carried out using various methodological tools (semi-structured interviews, in situ observation, study of official documents and web discourse analysis). Through the lens of scene, the M50 reveals several issues at stake in the spatial embedding of artistic communities: a spatial agglomeration in specific geographical configurations, the development of network dynamics inside the art worlds, the production of specific urban atmospheres that benefit the different users of the city, the build of an institutional narrative and image of an "artistic space", and finally the mediatization of this artistic space that increases its exposure and notoriety in the art and tourism worlds. In this way, the concept of scene provides a transversal analysis of creative spaces, opening perspectives for future research. |
| Abstract: | L'article propose de mobiliser le concept de scène pour analyser les territoires artistiques, culturels et créatifs. Pour cela, quatre angles d'observation des scènes culturelles vont être définis, et dans leur lignée autant d'idéaux-types – scène vécue, scène éprouvée, scène construite, scène médiatique – permettant de caractériser les territoires dans lesquels est encastré un réseau d'acteurs artistiques et culturels qui déborde sur la ville et façonne son ambiance et son image, c'est-à-dire une scène. Pour illustrer ce recours au concept de scène, le cas du quartier artistique M50 à Shanghai est analysé en mobilisant les enquêtes de terrain réalisées à partir d'outils méthodologiques variés (entretiens semi-directifs, observation in situ, étude de documents officiels et analyse de discours sur le web). Au prisme de la scène, le M50 révèle un certain nombre d'enjeux de l'encastrement territorial des communautés artistiques : un ancrage spatial dans des configurations géographiques singulières, le déploiement de dynamiques de réseau internes aux mondes de l'art, la génération d'ambiances urbaines spécifiques qui bénéficient aux différents usagers du territoire, la construction institutionnelle d'un récit et d'une image de « territoire artistique », et enfin la médiatisation de ce territoire artistique qui accroît sa visibilité et sa notoriété dans les mondes de l'art et du tourisme. Ce faisant, le concept de scène permet une analyse transversale des territoires créatifs, ouvrant des perspectives pour de futures recherches. |
| Keywords: | scene,art district,art,atmosphere,image,network,Shanghai,scène,quartier artistique,ambiance,réseau |
| Date: | 2021–08–24 |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:hal:journl:halshs-03365206&r= |
| By: | Nadia von Jacobi; Vito Amendolagine |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:awm:wpaper:11&r= |
| By: | Victor Ginsburgh; J.D. Moreno-Ternero |
| Abstract: | We analyze and evaluate the rules and results at the 2021 Eurovision Song Contest. We first concentrate on the various voting procedures and explore several alternatives (inspired by classical contributions in social choice and game theory) that could make a difference for the results. We also discuss other important issues, such as simplicity, contrast effects and whether experts are better judges than tele-voters. Our findings raise the question of whether the voting procedures used by the Eurovision Song Contest authorities are fail-safe. We endorse instead the use of the so-called Shapley voting procedure for judges as well as tele-voters. |
| Keywords: | Biases; Borda; Eurovision song contest; Shapley method; Voting |
| Date: | 2022 |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:ulb:ulbeco:2013/349633&r= |
| By: | Lukas Tohoff (Bocconi University, Economics and Social Sciences); Mario Mechtel (Leuphana Universität Lüneburg, Institut für Volkswirtschaftslehre) |
| Abstract: | This paper analyses the Relative Age Effect (RAE) in German elite youth soccer academies. We examine the efficiency of talent selection and the returns to training. Our results indicate a strong effect of players’ birth dates on their probability of getting selected – and, thus, a waste of talent. Using data on 2,382 former elite youth players and their later market values, we find that clubs could generate 30.3 to 77.2% higher market values when eliminating the RAE. Our findings emphasize that distinguishing between current and potential performance levels is crucial for the efficient allocation of talent in sports and society |
| Keywords: | Relative age effect, market values, misallocation of talent, returns to training, selection of talent, elite youth soccer |
| JEL: | J24 Z22 M51 M53 I24 I26 D71 |
| Date: | 2022–09 |
| URL: | http://d.repec.org/n?u=RePEc:lue:wpaper:413&r= |